Партитура, книга и микрофон — таковы рабочие инструменты музыковеда Натальи Мищенко. Много лет она ведет концерты Тихоокеанского симфонического оркестра. Ее голос знаком каждому зрителю филармонии, а ее роль в жизни оркестра и его диалоге с публикой давно заслуживает отдельного сюжета.

Дверь филармонии отсекает шум и суету улицы. Зрители преодолевают фойе и парадную лестницу в предвкушении праздника — неторопливого свидания с Музыкой. Гостью из высокого мира искусства вот уже который год представляет музыковед Наталья Мищенко.

Наталья Мищенко, музыковед Тихоокеанского симфонического оркестра: «Конечно, говорить о музыке всегда непросто, и вряд ли стоит описывать какие-то эмоции, чувства, краски, какую-то технику музыкальную. Но всегда интересно, что связано именно с этим произведением, в каких условиях писалась музыка, что волновало тогда автора». Просветитель и педагог — так представляла она профессию музыковеда, поступая в Дальневосточный институт искусств. А в родном Хабаровске каждую неделю ходила на концерты оркестра под управлением знаменитого Виктора Тица. В зале там никогда не гасили свет. Пожилые дамы в кружевных воротничках слушали музыку с партитурами в руках. Это стало и ее привычкой.

Глинка и Шостакович, Моцарт и Брамс — вступительное слово музыковеда рождается из томов книг: воспоминания композиторов, свидетельства современников. Раньше, признается Наталья Мищенко, она записывала свою речь на бумаге, потом поняла, что бесполезно — рассказ о музыке рождается в постоянной импровизации.

Наталья Мищенко, музыковед Тихоокеанского симфонического оркестра: «Собираю какую-то информацию, где-то фиксирую — в компьютере том же, потом основные факты в голову складываю. Бывает так, что несколько вариантов приходит в голову и переделываешь до последнего момента. А потом на генеральной репетиции что-то случается — и вообще надо все переделать!»

Что-то новое в знакомом произведении может открыть талантливый исполнитель. А у разных дирижеров одна и та же симфония прозвучит по-разному. Музыковеду надо все знать и учитывать, чтобы предвосхитить встречу с музыкой на единственно верной волне.

Алла Смородинова, проректор Дальневосточной академии искусств, музыковед: «Здесь излишняя экзальтация совершенно неуместна, излишняя строгость — тоже нет. Она нашла баланс совершенно замечательный. Мы, профессионалы, обмениваемся между собой и все время поздравляем ее, говорим: «Наташа, как всегда, была великолепна!» Для меня она во многом — лицо симфонического оркестра. У симфонического оркестра должен быть свой человек и она с ним как-то слилась. Она его хорошо чувствует, хорошо звучит на его фоне».

Александр Резник, зритель: «Каждое ее выступление — это маленькое открытие. Что касается эмоциональности, то сам тон — негромкий голос — он сразу вдруг заставляет прислушаться!»

Когда заканчивается концерт, цветы дарят не ей. Она стоит за кулисами и определяет, когда исполнителю или дирижеру выйти на бис. Аплодисменты или овации Наталья Мищенко не принимает на свой счет, но успех концерта зависит и от нее тоже.